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时代变了。
不止一部国产电影，表达过这层意思。从2002年陈凯歌执导的短片《百花深处》，到今年的《师父》、《老炮儿》，都含有这一内涵。一群守着老规矩的老人，遇到一群不守规矩的年轻人——或者说，他们带来了新的规矩。
电影开场，是北京熟悉的冬天。它像是给北京城蒙上了一层砂纸，还是那么肃杀和阴冷；北京的胡同，还是那么古老和幽深；京片子，还是那么倨傲、让外来人听了不舒坦；年近半百的“六爷”张学军，还是和往常一样，早起出门遛鸟，给手脚不利索的老头儿点烟，呵斥卖艺的假瞎子赶紧带上墨镜，跟蹬三轮的车夫笑骂。
儿子大半年没有回来过了，他一副满不在乎的样子。“打电话？打个屁。”“我那电话就是一发了霉的炮仗，搁半年没一个响儿。”仿佛他在胡同里的日子，丝毫没有受到外在的影响。
但当晚上，电话响起，他又急匆匆地赶过接。
胡同中的生活，日复一日。他想象不到的，是外面的世界发生了什么。
《老炮儿》中不止一次闪现工地和塔吊，若不是有意为之，那只能意味着北京确实就是个大工地以至于在哪取景都能碰到它们。现代化的、闪闪发光的高楼大厦充斥北京，渐渐挤压着幽深曲折的胡同。老炮儿们就这样生活在越来越被压缩的领地里，意识不到外面的世界已经不一样了。
但这部电影，并非是不忿传统的失落或是抵制进步。它看到的，是城市的变迁之下，人心的变化。价值观日趋多元化，是好事；但一些阴暗的东西也渐渐滋生，像高楼蚕食胡同一样，蚕食掉人心里原本美好的东西。
六爷在这里，是作为一个外来者的角色，从外面批判、敲打我们这些生活在其中而不自知的人。一开始，他只是在胡同里，教训那些偶尔闯入他的领地的外来者。
撞见取了钱丢掉钱包的小偷，他训斥道：“钱也拿了，你把身份证给人家寄回不行吗？谁都不容易！”
遇到不懂礼貌的问路小青年，他教育道：“家里大人，没教你怎么叫人啊？”
但这些都没什么用。小偷从垃圾桶里捡回了钱包，可以转手再扔掉；小青年的女朋友皱着眉头，督促男朋友换一个人问路。很快这些人就可以回到自己熟悉的世界中，把这么个古怪的老头儿和不愉快经历忘在脑后。
对于这些不懂规矩的年轻人，六爷也是眼不见心不烦。井水不犯河水，倒也自得其乐。但终究有一天，外面世界的人，比那些高楼大厦，早先一步侵入到这僻静的胡同里。是儿子在外面闯的祸，让六爷不得不用自己的老办法，开始在新的世界里闯荡。
再怎么不亲，毕竟那是自己的儿子呀。
值得一提的是，吴亦凡和李易峰，都没有拖这部片子的后腿。首先，吴亦凡饰演一个有点中二和浮躁的杀马特小青年，中规中矩，导演还挺识人？其次，李易峰虽然北京话差了点儿，但戏份儿也不多。
说回六爷。六爷很自信自己的老办法。他不服老。他跟老哥们儿说：“我顶烦电视里动不动儿就，‘一个年过半百的老人。’才五十多岁，什么老人。”
在调查儿子下落的过程中，六爷动用了自己的“胡同关系网”。熟的人，自然卖他人情；不熟的，请吃个饭也就解决了；再往下顺藤摸瓜，就需要点连蒙带唬的本事。于是光怪陆离的各色人等粉墨登场，六爷宛如新时代的唐吉坷德，“三观”不断遭到洗礼，“下限”一次次被刷新。
他过以为，没有解决不了的事情。任何事只要一码归一码，都能掰扯清楚。比如电影开头，城管扣小贩的车。这种事儿每天都在中国上演。有时候是城管打死了小贩儿，有时候是小贩儿捅死了城管。有人骂城管，有人骂小贩儿。六爷怎么处理这笔糊涂账？小贩儿违规经营，被抓着了，就得认；砸了城管车的尾灯出不起钱，我给你凑；城管暴力执法，我也得给你点教训。每一件事儿，都得捋直，都得讲规矩，都得在理儿。这不但是一件里外不是人的事儿，更是一件吃力不讨好的事儿，六爷却管得乐在其中。
结果出了胡同他才发现，过的“规矩”，行不通了；过的“理儿”，没了。这是一个利大过理的世界。朋友出了事儿，可以不闻不问；路见不平，要么扭头走掉，要么围观不嫌事儿大；任何事情，都可以谈判、可以交易、可以定价。
而且，他也老了。跟着“三环十二少”飙一通车，在立交桥上吐了半天。跟警察还嘴硬，硬说自己是“三环十三少”。观众们在下面哈哈大笑，笑着笑着，觉得鼻子有点酸。
更让六爷不能接受的，是有些人不但下手没轻没重，而且连最起码的道德底线都没有，寡廉鲜耻。
“有些事儿，不是你们这些小老百姓能明白的。”新时代的权贵们，嘲笑着这个旧时代的平民。有一些新贵，被这个时代的阴暗所滋养，在这个时代的阴暗中滋长，集成了这个时代最恐怖的特质。他们自诩贵族，但没有贵气；他们有权力，但不负责任；他们有钱，但不过是土财主；他们有才，但是无德；他们唯一擅长和喜欢做的，是欺压比他们弱小的人。
“坏人。”六爷给他们下定义说。
在与这些人的对抗中，六爷渐渐找回了与儿子的亲情。所以当这些人为了极端私利最终对他儿子下手时，他彻底愤怒了。
他是个不计代价也要捍卫自己朴素信仰的人。“我们虽然是小老百姓，但有些事儿还是得做。”所以，他要不自量力地向以这些人为代表的这个时代的丑恶的部分开战。
在这里，不得不提一下鸵鸟这个意象。很明显，鸵鸟是六爷的一个隐喻。它被锁在笼子里，远离自己的家乡，这是一种空间上的孤独；而六爷的孤独，则是时间上的。所以六爷与它的感情是相联系的。
在影片临近尾声的时候，六爷准备与他口中的“坏人”用老北京“茬架”的方式了结一切恩怨。他穿上军大衣，取出珍藏多年的军刀，骑着老式自行车，骑出雾蒙蒙、路灯昏黄的胡同，骑上车水马龙的街头。这时，他突然发现，鸵鸟跑出来了，一群警车在后面追。他笑了，卯足了劲儿跟在后面骑，大喊：“跑！快跑！别让他们抓着你！”这是对鸵鸟叫的，也是对他自己喊的。这对儿难兄难弟，终于自由了。
最后，在颐和园野湖的冰面上，挥着军刀、宛如唐吉坷德的六爷向这个时代发起了最后的冲锋。他闻讯而来的兄弟们，跟在他后面。一群老男孩儿，一如几十年前。观众们们被压抑许久的情感，也随之在这一刻迸发。
比较可惜的是，影片给了六爷的冲锋各种长镜头和慢镜头，独独没有日本电影《热血高校》那样拳拳到肉的终极一战。这可能是由于审查造成的，有可能是导演自己的原因，这不得而知。缺失这样终极一战、坏人得到教训的段落，让观众们本要释放的情感又噎住了，很不舒服。在高潮戛然而止的这种反高潮的做法，只能是让观众吃瘪。这是本片的唯一遗憾。
尽管如此，《老炮儿》仍是一部非常有诚意、也非常出色的作品。它表现出的新时代下的魔幻现实主义色彩令人着迷。电影中的诸多设计，如小人物遇上大老虎，鸵鸟奔上马路，本身是荒诞的——现实中有多少人能遇到贪官？又有多少人见过鸵鸟上路？但这些荒诞中透着合理。腐败的泛滥、家长对孩子的疏于管教和放纵，及财富的集中、人们的猎奇心理等等，都让这两个情节令人信服。这些荒诞，恰是对中国改革开放以来社会经济日新月异的发展，与人们精神信仰落后和缺失之间的对立的真实写照。
《老炮儿》，展现了一个在新时代拼死也有守住良心、守住亲情的老顽固的故事。如同《一个勺子》，和早年的《天下无贼》，社会发展中，这样的“异类”群体总是引人注目。但我印象更深的，是六爷拼了命的那架势，那血性。这是这个时代需要的。即使不往大了说，就说近年电影院上映的那些电影，矫揉造作的片、不正当竞争的片、当婊子又立牌坊的片，也是太多。什么时候能像《老炮儿》那样，有点血性，站着把我们观众的钱赚了？
作者地瓜

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