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《三城记》的文艺解读:愿有人陪你颠沛流离

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  《三城记》一出,估计吴宇森导演该乐了。那些刚骂完《太平轮(下)》的观众,还没一盏茶喘气的功夫,又调转枪口冲着张婉婷突突突地开火了。
  
  同样的民国背景,同样的小人物题材,总是免不了被比较的命运,只不过吴导一贯砸的大手笔倒像是砸了自己的脚,号称“比得上泰坦尼克号沉没”的3D特效远不如战火纷飞中黄晓明大写的鼻孔更让人深刻,而张婉婷这部“成本太大多年没人敢投资”的电影最终出来的效果也是然并卵——三座城池的场景搭建生硬刻板,感觉是胡乱用来套题的,香港的部分也不过领事馆里厨房到大厅的距离那样匆匆走过。整部影片可以简单粗暴概括为最近的文艺小年轻们最喜欢说的一句话:愿有人陪你颠沛流离。
  
  之所以选择这样的故事素材,除了因为能更好更自由地刻画出时代感和被时代冲乱的人——正如影片中刘青云所说:“生在乱世,最好的就是什么都可以重新开始。”被嵌在命运沟壑里的生命同时拥有不由自主的无奈和毅然决然的勇气,我相信更是因为导演内心的一个绳结:故事总有原型,《太平轮》的原型是台湾作家蔡康永父亲的“生命中能承受之重”,《三城记》的原型是香港演员成龙的“父母爱情”,这许多人都知道。可很多人不知道的是,早在1999年,成龙就拜托罗启锐和张婉婷联合为他制作一部自传式纪录片《龙的足迹:成龙和他失落的家庭》,源于成龙早几年知道自己原来不姓“陈”而姓“房”,有感于动荡时代小人物的波折坎坷,遂想以此作为记录。如今看来,《三城记》实在上映得太晚——如果早两年上映,或许房祖名就不用在班房里每天看励志书来激励自己了。
  
  《龙的足迹》足足拍了三年,被定为2003年柏林电影节纪录片单元的开幕片。张婉婷当时在接受采访的时候说道:“成龙看完还挺满意,他觉得这部片不仅是写他一人的身世,更代表了许多中国家庭的故事,侧面反映了中国近代史……”或许这段历史也触动了张婉婷内心的弦,决定把它变成另一段传奇。于是,风流倜傥幽默睿智有勇有谋的查尔斯.房(当时还叫房道龙)的主角故事就这么开始了。
  
  大哥的父亲当然也是大哥,是大哥大,外表粗旷内心浪漫,乐器徽剧样样来,参加“上海先生”的选举也不奇怪——虽然一开始看到这个桥段我的内心也是非常不解的。很多人都吐槽最终敲定的刘青云,但我个人认为香港本土演员也没人比他更能胜任了。即便他的普通话口型实在跳戏,但足以把一个乱世谋生的匹夫特有的痞气、匪气、鲁莽和粗中有细发挥得绰绰有余,爆粗口爆的也是自然可爱,只可惜清湛的演技也敌不过东拼西凑的剧情,整个人被扯得东晃西荡不知所云。汤唯是真的值得吐槽,演技丝毫没见长进,简直把这部《三城记》缝进《黄金时代》说女主弃笔从戎了都不嫌突兀。那男孩儿气的气概、故作无所谓的语气,标准的傻笑和突发的倔强——是萧红,也是民国版文佳佳。不说和刘青云的搭戏分分钟被碾下了,就连站在秦海璐身边也浮夸地进入了MV模式。面对土匪抢亲拔枪开火的那场戏,为了呼应而呼应而出的那句“我开枪永远比第一时间快!”实非常人能理解……好歹金燕玲一直在旁苦劝:“孩子,你放下枪吧,你放下吧……”而汤唯整个人从呆若木鸡的状态到失声痛哭的样子实在太飘,为什么以细腻见长的张婉婷能让这条戏就这样通过呢?
  
  说到秦海璐,整部影片发挥得比较沉稳的也就是她和黄觉了,一个是痛失所爱,一个是爱而不得,眼里全是戏。不过想想秦海璐在《太平轮》里饰演带章子怡“入道”的舞小姐,在《三城记》里教汤唯“贩毒”的交际花,都是打扮妖冶内心纯良的知心姐姐,也是很有趣。井柏然的演技虽不能和前辈们相比,但是在同辈小生们之中算是很不错了。悲剧的是摊上了一个悲剧的结局,“我年买了个表”,牺牲时应该喊着这句话而不是“易卖易货”的。有个疑问,为什么要全部装好了表才开车,就不能运到香港再装吗。。
  
  说实话,等了很久的《三城记》很失望,或许是两岸之间确实存在难以言喻的隔阂,动乱的年代,从内地逃亡至香港的平头百姓的卑微、挣扎、坚韧并没有被很好的体现出来,剧情铺陈地不够圆润,徒留一些充沛的情感来填补空白。乱世之中一曲定情的相信不难见,但更多的是自谋利益的私心;痴心苦候的童话或许有,但更多的是随波逐流的抓取;一生一世的或许不能叫爱情,而是一番权衡利弊后欣然的妥协。而这些东西才是乱世爱侣或怨侣们的本质生活状态。电影以一种理想化的、甚至是神话式的嫁纱盖住了生活本真,模糊了命运的心酸。这世间的对错皆不能大过利弊,选择什么人不重要,选择一种生活方式才是最重要。
  
  动荡年代里,那些隐藏在简报里沉默的波澜壮阔、万水千山,最终夷为平地。
  
  LILI和LUCY的故事就这样完结了,看一遍就够了,洗洗睡。
作者舍语

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