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　　 2012，十一月，连续看了两部风格完全不一致，但上映时间相当接近的电影：李安的《少年PI的奇幻漂流》和冯小刚的《1942》，如果说之前对李安的电影是发自内心的喜爱的话，对冯小刚的电影则更多的是惯性，一种观影的惯性。打了冯小刚的标记，上映时间总是接近贺岁档：除了最开始的《甲方乙方》，后面的《天下无贼》、《手机》、《集结号》、《非诚勿扰》一二都是在影院看的。接着惯性，看了《1942》，尽管看之前大多数人对它的反映是很压抑。
　　不得不说，《1942》是部真诚的电影：真诚的展现灾难面前老百姓的痛苦、绝望又互相帮助的感情。它不谄媚不刻意煽情，一切的发生都显得那么的真实。天灾、政府不作为、战争这些东西加在一起造成了三百万同胞饿死的惨剧。出生在八十年代的我是无法体会饿死的感觉，目前为止只有为了减肥而刻意不吃的经验，但那偶尔饥肠辘辘的感觉已经是相当难过，所以这样想，我们的生活已经相当幸福，因为我们即使抱怨生活也是在吃饱饭之后。看《1942》时，总是会让我想起《辛德勒的名单》，同样是战争中人们互助的故事，没有刻意塑造的英雄人物，但显得更真实可信。张国立饰演的范东家就是这样带着一家子人在逃荒路上，全家人都死光，最后捡了个路边的孩子消失在镜头里。
　　 我想，在冯小刚的眼里，奥斯卡是什么根本不重要，重要的是他表达了他想表达的，他想说的中国人在电影里；我想，外国人看不看的懂也不重要，重要的是中国人自己看懂了，被打动了，那就够了。《1942》也让我想到《金陵十三钗》，这电影绝对不是因为主角是妓女所以让人觉得特别香艳，而是一种气息，一种刻意模仿的气息，混混、妓女因为战争变得高尚起来，这种英雄诞生的故事很好莱坞。
　　转回到上映在《1942》之前的《少年PI的奇幻漂流》，且不论两位导演的简历、生活背景。单就影片来说，《PI》也是部诚意十足的影片，她胜在故事本身够奇幻。我更认为除了技术之外，《PI》创造出了一个只有两位主角的电影，PI和老虎。有时候我们会为了复杂的人物关系、交叉的故事情节而陶醉，现在看来简单也有吸引力，只要这故事本身够妙。
　　 《1942》和《少年PI的奇幻漂流》并没有可比性，真实和虚幻本就存在我们生活中，承认真实也热爱虚幻。所以作个观众是幸福的，因为既可以欣赏《PI》也可以伤怀《1942》，而冯小刚永远不可能拍李安的故事，就像李安也不可能拍出冯小刚的电影一样。

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